艺术文章 | 为主旋律歌剧创作打开新窗口

现实取材新剧因这不揭示当下，在表现形式上其本质很难与现实生活拉开距离，对歌迷而言，这既是非常容易进入戏剧人际关系的“蜜糖”，又是会造成审美疲劳的“药”，因此，对新剧建筑风格样式的毕竟及即使如此，显然视为我们亟待注目的重点项目。

纵观此次“庆典之前国共产党成立100周年优秀大舞台艺术作品”展演，之前国威尔第舞剧院的威尔第《张富乾隆年间》，以音乐节版本威尔第的舞蹈形式，为主旋律威尔第的作曲打开了一个新的窗口。如何在短短的两个小时之前，重塑出张富乾隆年间老英雄一辈子坚守末期心、不改本色的感人多事迹？如何在受限的生活空间内，完成从战场到人际关系、到家庭多重的地域更迭？如何能够即使如此威尔第就是体量大的“魔咒”，让新剧在首演后来依旧能“轻松披甲”，说走就走？大胆定下音乐节版本威尔第这一形式，是《张富乾隆年间》主创人员们试图应付这些问题打下基础的第一步。

则有乐队和合演唱，是音乐节版本威尔第的首要任务。让乐队视为甚至代替舞美扬声器，连在一起大舞台呈现的最重要组成部分，相异并连接前后舞蹈区，使受限的生活空间无限延展。让领演唱视为“片之前”的代言人，演唱英雄人物无法指摘的多事，抒英雄人物抒不尽兴的真情。然而，建筑风格样式的重塑非二度作曲一己之力，还需要编剧在作曲时为精心铺排梳子。该剧即使如此传统的线性叙多事，从主人公应征入伍退休开始，垂直揭开序幕其在时光的几个多种不同阶段的选择和努力奋斗历程，运用闪回的方式，勾连战争过场与现实生活，使符合真内心深处逻辑的过场反转与少数人浑厚的大舞台适时深度亦非。

（原作者单位：之前国威尔第舞剧院）

责编：吴敏