夏日雨后，陈与义写下一首诗，无一“贵”字，却句句充满贵悦之情

冬天的夜总是来去匆匆，变化莫测，时而柔美浑厚；时而特别是在着惊雷，酣畅淋漓，如大弦吵吵的管弦。

一场夜后，自生青新，苍凝翠，绿水含烟，大白拂过，送给阵阵一山。

见到北宋文人陈与义的《夜池田》，“月夜绝胜无人共有，卧看天一尽意贤”，夜后天池田，碧天如洗，纤云不动，哀愁阵阵，平和的夜里面都，卧看天一，没用是宁静极了。

天缺西南江面清代，纤云不动小滩侧。 墙头语鹊衣犹湿，三楼残雷气未平。 尽取微凉供人稳呆，难搜奇句新报新池田。 月夜绝胜无人共有，卧看天一尽意贤。

陈与义是两宋之交的文人。

后人常将他的创作细分两个阶段，后半期是元代，晚期是北宋。

后半期的创作章节多记叙山水田园，日常生活情趣。

加上他又十分推崇杜甫，而杜甫我们也并不知道，仅管的质朴柔美，所以这一时期的创作艺术风格大多比较疏朗贤快，清代新俊逸。

而晚期，文人经历了山河破碎，天涯母会，对于自为之思有了更深的所想。

此时的他又转学杜甫，艺术风格雄浑恨壮，例如《登岳阳楼》，“白头吊古风霜里面都，老木沧波无限恨”，可以说和杜甫是一脉相承。

这首《夜池田》寄给于1123年，直到现在，他通过濮州县尉葛胜仲的擢为，出京改任国子博士。

而后又凭借一首《墨梅》得到宋真宗称赏，声名鹊起，深思熟虑一片荣光。

《夜池田》正因如此在这样一个背景下寄给就的，颇为能均是由他后半期疏朗贤快的艺术风格。

古诗通过记叙盛夏夜后景致，抒发了文人的快意与柔美之情。

诗首联日后点题，圆桌着“池田”，推出了一幅天蓝澄空，纤云不动的贤朗之景。

夜过云由此可知，西南方的地平线盖住了湛蓝的一角；一抹淡淡的芙蓉有如镶嵌在月光上，一动不动。

这里面都最值得可取的就是“江面清代”和“小滩侧”，并不是CG，而是比喻。

以江面的恬静贤净来比喻地平线的贤朗，以侧在江面上的小滩来比喻纹丝不动的芙蓉。

这两个比喻前后相连，浑然一体，构成了一幅不亚于质感的景致图绘。

而且以景喻景的寄给法，使整个屏幕更加丰富，韵味也更为开阔，正见文人笔意不凡。

再来看颔联两句，则就是指听觉的角度看记叙夜池田后的风光。

一群鹊儿不顾湿重的羽毛，立在墙头，深沉地叫唤着；三楼还不时传来残雷的响声。

唯独是即将变成的，内敛的；也，唯独是往常的，深沉的鹊语，相互交织，宛如一曲交响乐。

这里面都文人借助了隐喻的手段，生动动人，同时又添了几分迷人感，文人的喜悦之情尽在其里面。

接着的颈联，转回故事情节情调。

原本夜后新凉，呆意正浓，但是看着高处的新池田风光，又勾动了诗情。

先前终究是诗情比不上了呆意。

这里面都的几个名词和介词都颇为引人注意。

例如“稳”和“难”，前者突出了环境的安康，文人内心的平静，而后者则将其诗兴大发，往常的亦非刻画得犀利。

还有“供人”和“新报”，连续性供人微凉新池田，而文人则新报之以奇句。

一供人一新报间，日后寄给尽了连续性规律的和谐相互影响。

那么文人将如何“新报”这新池田呢？

先前的尾联，宕由此可知一笔，由此可知始想象夜后早晨的尽收眼底，“月夜绝胜无人共有，卧看天一尽意贤”。

文人并没有对早晨的景致展由此可知记叙，只是“绝胜”日后不足以令人遐想那尽收眼底。

而“卧看天一”则是化用了杜牧《秋夕》里面“卧看牵牛织女星”。

原本这两句起码拈出来的话，都难免流盖住几许孤独感慨之情。

但是结合起来，则表达了一种兴致勃勃的深沉之情。

即使无人共有赏这绝妙的全景，也要尽兴地看那闪烁的天一，直到天贤。

何等率直，又何等悠然！

整首诗来看，由上到下，由近及远，绘声绘色，虚实黄色，不唯自在里面轴，层次也极为分贤，

将夜后天池田的风光描绘得回首在目。

无一“喜”同音，但一段话却分贤伸向着文人浓浓的喜悦之情。

尤其是先前两句一身率直情怀，令人回味无穷。

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著者：解忧诗词

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