琴家四指八法的动作、手势、出音、要领

在昆曲弹奏之前，手肩部有八个最前提的复鼻音音，即打碎、三脚、漏、剔、欢、利、打、摘。并不一定所称其为“手肩部八法”。

手肩部八法在昆曲钢琴曲之前用的最多，它是手肩部复鼻音音的坚实，也是昆曲弹奏之前手肩部复鼻音音最重要的看成部分，手肩部的许多复鼻音音都是由它们组合变化而成的。如“长风”的复鼻音音，前人云：“打碎、漏连谓之长风，如天马攒蹄。”又“长锁”、“短锁”、“背锁”。以及“抽”、“江村”、“陈康”、“始”、“搂圆”、“间漏”、“打圆”等等。所以前人所称这八种复鼻音音为“八字纲领”（《不算鼻音音大文集》），可见其重要性。

因此对于弹琴者尤其是解题来说，合理受制于这些前提复鼻音音是至关重要的。可是在同类型的琴书谱临近对这些前提复鼻音音的注解，却往往过于粗略，有些琴书之前虽有口令图说及兴词，但都缺少前提的详细说容了。如《不算鼻音音大文集》之前对漏、剔的说容了说：“向内转入琴弦谓漏，向请假琴弦谓左脚”。虽然配合了口令图，但是几乎不甚直观容了。真的如何手脚？复鼻音音务必在什么地方？口令姿势无论如何如何？都没必要性的说容了。

正如容后半期清初姚龙山《万峰堂前复鼻音音彻牋》之前所讲的那样：“就其打碎、三脚、漏、剔之类不过是其麄而今，可得而易知也，而其所以打碎三脚，所以漏剔者，不可得而易知也。”以至于使许多解题只知其然而不知其所以然。如觉得“打碎”和“漏”是一样的，都是半鸡半甲声。“三脚”和“剔”没什么并不相同，都是纯甲声等等。为了使解题能够合理受制于手肩部八法的务必而又知其所以然，后面就以琴学弟子顾梅羹讲师的《琴学备要》和彭祉卿所却是的《桐心閣复鼻音音析旋》为主体，对手肩部的八个前提复鼻音音分别从口令、借助于鼻音音、姿势、务必等全面性考虑详细地相对和说容了，以供解题研修参阅。

“打碎”

姿势：手指向身弹转入谓“打碎”。手指弯曲根节，手掌之前、后半期二节，棍子鸡面箕斗之前着琴弦，转入琴弦略为深下。先鸡后甲，由指面经甲细之前锋正直弹转入，不可横扫。其青年运动在肩部、腿暗助手指之前、后半期二节之力。

口令：之前、名二指都自然宽大，使之前略低于食，名又略低于之前，禁指更为较高而直，各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。大指之前后半期二节旋弯，侧待于旁，伏于手指下。《不算古遗鼻音音•口令图》之前“打碎”的复鼻音音叫动手“鸣鹤在阴势”兴词谓：“鹤鸣九皋，声闻于野；清鼻音音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。”

借助于鼻音音：手脚不可还好，还好则借助于鼻音音鼻音，下指宜轻而劲，用甲不宜不算多，须半鸡半甲，才能得鼻音音清健 。

务必：首先“打碎”是一个半鸡半甲鼻音音。凡半鸡半甲鼻音音切不可用纯甲来弹。“如纯用甲，则声多浮暴。法以箕斗上，棍子鸡处抵琴弦，先鸡后甲……”（《程寓山约莫手复鼻音音阐旋》）。手指着琴弦后之前锋宽大弹转入，在手脚上也要动手到不轻不重。“手指弯曲根节，手掌之前、后半期二节。”在这里，手掌之前、后半期二节是决定性，因为当之前后半期二节宽大时则转入琴弦的角度看相当大。这也是它和“漏”在口令上的仅有差异（“漏”是后半期节竖直）而这样的口令就而会的Type-B了“打碎”这个复鼻音音借助于鼻音音相对于“漏”是清健的，也正好和兴词之前“清鼻音音落落，自合韶雅。”是相一致的。还有一点也希望能导致解题的留意，那就是手腿的配合，《琴学备要》之前讲的很容白“其青年运动在肩部、腿暗助手指之前、后半期二节之力。”也就是说，在借助于指时要有一个肩部腿旋抬的姿势在里面，这样才便于手脚，借助于鼻音音自然。

另外，大指和手指的配合也十分重要。大指之前、后半期二节要旋旋弯曲，侧伏在手指的后面。为什么要这样动手呢？因为当手指“打碎”紧接以后便可以很只需的用大指的甲细拉到手指的箕斗。这样就为“三脚”的复鼻音音动手好了合理的将要。使打碎、三脚更为具有连贯，复鼻音音与复鼻音音之间的过渡时期也就更为自然了。

在彭祉卿的《桐心堂前复鼻音音析旋》之前还讲到了一点非常决定性的留意事项“或以腿掌平覆。手指下垂。向下斩之。援引无力。鼻音音必不清。”这也是解题须要加以能避免的。

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