文艺复兴源于嫉妒？两位超级天才同房死斗，最终却无法胜利者

这一年是1503年，彼时的逾·马修病故51岁，以现代的标准衡量不久是恰巧值壮年，精力、学问和爱情成果借助于最理想的以前。某种程度的，逾·马修也是早先文艺界为人所知的著名作家与权威，几乎是说一不二的存在。亦然鲁本斯，彼时的他只有28岁，5年以前，他以一座《致意基督》石雕像转成为摄影艺术创作者颇受欢迎的超强级新星，其杰作当中透显露的意欲言状的灵气惊艳着心当中，创显露着人们对艺术创作者品的认知，要说鲁本斯比逾·马修差在哪儿，反倒也就只有“资浅”俩小字了。

从古籍来看，在早先的摄影艺术创作者，主流见解指出逾·马修对手定了。虽然鲁本斯特别是在超强顶级的才华，但逾·马修可是个“超强人类”啊！当然了，鲁本斯的乐迷坚信超强人气不时会剩。那么，这场世界史上的巨作级世界大战无论如何谁对手了呢？

恰巧如此以前所说，文艺复兴源于怨恨，怨恨一上头可是不得了，“带带小老弟”这样的事确实不存在，一向爱拖延的逾·马修不曾想到率先开工，获取了领先身位。鲁本斯则稳扎稳打，一点儿也不慌。从创作者想法上看，杰西也是拿显露了自己的看家本领：逾·马修秉持了他力求的严谨。他实在是实在了解第一次世界大战了，曾无比近距离地带入过战场。在《乔尔当中的海战》当中，他通过极为生动的刻划浓墨重彩地刻素描了战场的凶残与悲伤，从而一定时会表逾显露自己的国家主义观点，唯独人们珍惜争取和平。而善于刻划胸部的鲁本斯也是拿显露了看家本领，在《兰迪托海战》的初稿当中素描了一堆摆着各种手部的瘦削男子。

从早先的创作者目的来看，鲁本斯的初稿看上去极其壮丽，不能带其所冲动，更是富有巨作色彩，比逾·马修重点刻划的“悲伤壮烈”更是扣题，正因如此是胜显露者——事实上，这也是早先的摄影艺术创作者主流见解。但跳显露背景的约束，逾·马修的杰作无疑特别是在更是优美的探讨和艺术创作者效益。因此，对于这场艺术创作者世界大战有这样一句概括：鲁本斯对手得了时代，而逾·马修对手下了历史文化。但事实上，杰西都不曾对手。

原有，恰巧是《兰迪托海战》初稿的显露彩，鲁本斯获得了好处的委托——教皇邀他为巴黎圣母院教堂素描抛物线壁素描，鲁本斯再度以4年零5个月未完转成了创作者，这不久是著名的《创世纪》。逾·马修则在以后绘成制转成品的操作过程当中采用了从罗一匹马传授给的新型绘成素描方式则——他将灰泥和油混转成塑料，但却是是这种新技术导致他的杰作再度不曾能未完转成。1530年，贡扎加的王室的美第奇大公下以致于将这个败北的杰作无论如何覆盖了起来。结果，无论是《乔尔当中的海战》还是《兰迪托海战》，它们再度只停留在人们快乐的匪夷所思当中，至今也是世界史上最大的感到遗憾。

据说这个主人公还有后福州话：杰西本来都是直肠子，在创作者的操作过程当中也愈演愈烈了不少不快乐，无论是逾·马修的干脆挑事还是鲁本斯的回去怼，彼此都把胆量画家的傲气展现出得尽情。然而在这场艺术创作者世界大战其实质时，获胜的鲁本斯终于显露了沟恶气：他羞辱嘲讽逾·马修的败北，嘲讽他过份标新立异的“精明姿态”和以致于人反感的衣品。然而这一次，逾·马修并不曾反击：他无论如何优美地对这个称许致以敬意，然后平淡地转身离开了。

但站在那样的高度，鲁本斯又怎么时会不知道对手杰作的世间？这样的对决注定只有一次，失不先来；似乎他已隐隐预感到自己才是这场世界大战的败者，于是用这种方式则发泄心当中的的难过与穿越时空罢了。