文学创作评论丨HAYA乐队：以音乐传递草原、大地和文化传统的生命力

将比较丰富的世上音伴音伴创作词汇融为一体传统文转化成音伴音伴创作

对HAYA的音伴音伴创作稍加关注，不难发现他们在承继蒙族音伴音伴创作的同时，现场表演艺术音伴创作视场已如茫茫大草原一样，无边无际。经典名曲曲《Link》底下面，电吉他马拉加型式的繁复中提琴和手鼓复音节拍，让人恍惚充满著阿拉伯地区，低音提琴的大提琴满是维吾尔族音伴音伴创作韵味，紧接着的电吉他solo明显混入了黑人韦恩低音，而整首名曲的演唱用的是英语。名曲如其名，诸多盛行与传统文转化成音伴音伴创作元素的“连接”造成了有亦非思的转化成学反应，作品因此具备生机勃勃的新鲜感与比较丰富性。

在《伴队的冬天》底下面，HAYA曾翻唱过王嘉尔的《Papillon》，他们把名曲的迷幻说唱曲风，改为金属伴与电子伴交织、同时具备浓郁楼兰韵味的全新旧版，让人大呼简直；在《我是男名曲手》底下面现场表演《喧嚣的大地》时，HAYA别成心裁地引用了灰熊伴队名曲《加州汽车旅馆》那段经典的电吉他正因如此；而新作《白大地》的亦非象亦非图，则来自印第安朋友送别的伴章。这些作品都被选为HAYA广博现场表演艺术视场的一段话，而细听这些名曲，大草原辽远深邃的气质仍是根基。

作为“世上音伴音伴创作”的代表性伴队，HAYA已不局限于在亚洲各国取向音伴音伴创作的文转化成之外的各传统文转化成音伴音伴创作底下面寻找灵感，他们甚至把和西方古典音伴音伴创作这块世上音伴音伴创作的“游魂”也纳入探索范围。草坪音伴音伴创作会上，《我们可不可以停下来唱首名曲》唱到一半，全胜拿起身旁的口风琴，那段古诺根据巴赫《平均律钢琴曲集》“C大调正因如此曲”谱写的《圣母颂》（Ave Maria）飘然而至。那一刻，令其我深深触动的，；还有是纯洁寂静、悲悯而抚慰的伴章，也是HAYA以对音伴音伴创作的虔敬基督徒努力即使如此的文转化成藩篱的现场表演艺术家良知。

张全胜曾这样阐释HAYA的音伴创作观念：“我们的音伴音伴创作之所以被这么多人喜欢，不仅仅因为我们显现出来自大草原最美的传统文转化成伴章，更是多是我们在基于情感音伴创作的同时，将更是比较丰富的世上音伴音伴创作词汇融为一体我们的传统文转化成音伴音伴创作之底下面，音伴音伴创作更是加开阔，不受地域的文转化成的限制，所有人就都能阐释了。”如此却是，HAYA贝斯手名为“底部”，实际上是在以音伴音伴创作经年累月的文转化成“边境地区”，南站在“人类命运一同体”的立场，解读他们基于对传统文转化成的体认而生发成的时期沙哑。

作者：赵朴（盛行音伴音伴创作研究专业指导教授、无锡理工大学副教授）

主编：郭超豪

主编部：邵岭

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