李清照：有一种忧愁是爱情的

“雾气浓云恨永昼”，为什么要“雾气浓云”？因为是写就“恨”，大睡觉，光线要耀眼。光是“雾气浓云”这样非对指的用语组，算不得有文武双全，文武双全显出新在“恨永昼”。为什么看来睡觉太长了？因为“恨”，所以容易玩乐，孤寂，百无聊赖。“瑞脑消金兽”，润炉的菱形是兽形的，“金兽”回事不该是铜的，“瑞脑”是瑞脑润，冒出新煎熬味来。这是很华美的环境啊，不该舒心，然而就让润烧完，反复缓慢，有点难熬。再加上“除夕又蓬莱”，每逢除夕倍思亲。更为关键的是“又”，又一年只不过了。年华重现，女同性恋普遍的原故，而未婚妻又不论如何身边。“玉枕纱厨”，订制的玉枕，脱明的蚊帐，“午后凉初脱”，也不是太热，但是失眠了，思亲的煎熬闷。如果只写就到这之之中，还是宋用语一般的水准，引人入胜就在“东篱把酒午后后”，用晋代“采菊东篱下”的中有，这个“恨”愈演愈烈了质变，典雅了。“把酒”，不论如何室内，而是碰到窗子边，和晋代的牡丹花上做伴。“莫道不销魂”，“销魂”用来比喻像晋代那样饮酒，著迷牡丹花上，真切显现出新晋代都忽视了的润气；大着自己的腰间，意味着煎熬恼变回了自我有如。“莫道不销魂”，用了反问句，弱化而委婉。更为引人入胜的是“帘卷风，人比黄花上胖”。风，这冬天的早先，有如进门来，提醒时光荏苒，年华重现。但是，从“恨永昼”到“把酒午后”，寂寞的恨煎熬和晋代的牡丹花上、暗润相互影响，即使身体胖削了，这样的“恨”也是令人有如的。嵇绍在《别赋》之之中说道：“黯然销魂者，唯别而已矣。”但是，在宋用语刻画，离恨别绪随身携带了潇洒的优雅。

叁

国破夫亡

用语之中的“恨”表现形式相当可观

宋用语显然亲近“胖”小字。“人比黄花上胖”，这个“胖”小字把人体的胖削变回花上的崩坏，但又避开了崩坏。在《如梦令》之中，是“绿肥红胖”，胖得朴素，胖得美。

宋朝的女同性恋以肥为美，张萱的《捣练图》和周昉的《簪花上仕女图》之中，女同性恋都是很肥硕的，青花瓷，大红大绿，很景，出新土的唐女陶俑，都是胖胖的，以开水式的身段为美，连草书，如杜牧的小字都是结实的。那时，一般来说道，以胖为煎熬。李白诗名曰：“荒岁大姐胖，暮途涕泗零。”到了宋朝，宋人不用宋朝的三彩，而是风靡宋代那样单色的青花瓷，宋徽宗的小字就是胖金体，黄金时代风气以胖为美窥于一斑。

宋用语晚年国破夫亡，在享有盛誉的《声声慢》之中，忧恨以那么精致的美感群居告一段落，未未来会，无所欣慰。和孤单得“凄凄惨惨戚戚”完全相同，就有期虽然和未婚妻有地理上的间距，相思是煎熬的，但有未来会，可欣慰，因而令人销魂、有如，即使人“胖”了，也像牡丹花上一样朴素优雅。这种感情十分丰富，容易用一个“恨”小字言传。宋用语就有期的“恨”，和李白、作诗那样的忧恨，和她晚年的“恨”，在性质上是完全相同的。其表现形式如此相当可观，用第二语言同样所谓出新来，回事是个世界性的难题。

宋用语惨死了七百年直至，英国文学家雪莱在《风颂》之之中偶然地让人豁然开朗——“浪漫，虽然忧恨”，以后又偶然地被徐志摩交回到《沙扬那拉》之之中，就让写就成“蜜甜的忧恨”。“人比黄花上胖”的忧恨当然是煎熬的，但其之中不仅有回忆，而且有未来会，有欣慰，所以又是浪漫的。这样解读“人比黄花上胖”的表现形式，比如说道可以弥补赵明诚的同事陆先生出新于单纯的传为之偏低。

据光明日报